2024-02-09 09:04:47 | 来源: 互联网整理
开演时间
7月30日 19:30 《空山异人》
7月31日 13:00 《那个湖》
7月31日 16:00 《光点》
7月31日 19:30 《槟榔》
*导演出席映后讨论
放映地点
西安市科技路305号西安都市D25
碧山工销有限公司西安店3F
空山里的陌生人
2017年| 剧情| 颜色| 92分钟
——很久以前，有一个人回到家乡，发现一切对他来说都是陌生的。 也许他想忘记自己所看到的一切，于是他借酒浇愁，四处流浪，常常醉倒在路上。 人们称他为“山鬼”。
- 接下来发生了什么？
——后来死了。 他本来就是鬼。
上述对话在电影中并未出现。 似乎更适合出现在朗诵《诗经》的乡村私塾里，课间小辫子的小姑娘和白胡子的老头一问一答。
或者，可以用中国人容易理解的方式，唤起人们对事物、人的变化、草木春秋的各种情感。
我们正处于一个剧烈滚动的现实之中，颠簸的力量和加速的欲望随时都会把人们抛离自己所在的地方。 回望似乎是一种无奈的姿态，但有时却有一些从未经历过的新鲜感。 弗里尼的《》将记忆的故乡视为一种梦想，并在这个梦想中再次流露出对生活最初的渴望。 这是一个现实与虚构相结合的生活幻想。 无数电影艺术家带着逃避现实的渴望来到电影广阔的梦境中，并从中采摘或甜或苦的精神果实。 这种方法可能已经变得复杂了。 一方面它像镜子一样反映了作者眼中的现实，另一方面也加强了对这种洞穴般的体验的深入探索。 在这部最新作品中，杨衡找到了时间的挖掘标尺，将自己一贯荒诞的人生体验提升到了极致。
《空山异人》剧照
请允许我稍微离题一下，讲一个过去的故事。 2008年夏末秋初，我独自一人，经过张家界、凤凰前往吉首。 沿途风景无尽，心路历程充满曲折。 在吉首，偶然发现了一件可以载入湘西史册的群体性事件。 据称，市民与军警发生了多日对峙。 即使暴风雨过去，街上仍然有武警和武装部队，路边人们窃窃私语，恐惧和谣言挥之不去。 我记得，这里是杨衡的城市，他在第一部作品《槟榔》中讲述沱江边局促、阴郁的青春的城市。 放眼望去，只见一片寂寥和辽阔，小镇的故事被夜晚的巷弄声和灯笼声带入了我仓促的梦中。 我一觉醒来，满头大汗，匆匆赶回家，只留下湘西民风浓厚、猖獗的印象。 这么多年过去了，我不记得自己是否曾站在沱江边，重温电影里第一次见到沱江的微风。
后来，我认识了沉默寡言的杨恒。 他们只说了几句话，仿佛他不再说话了，他的思绪随时都会落回故乡，落回那条日夜流淌的河流。 和他的电影类似，整个人缓慢而凝重，却又警觉而戒备。 我想象着他在吉首的生活。 他可能有朋友一起喝酒唱歌。 从北京毕业后，他回到了家乡。 他是否曾经对拍电影所建立的生活节奏感到失望过？ 他是否幻想过另一种生活？ 他一开始就决定从家乡开始拍戏吗？ 这是他的电影背后隐藏的又一个无法解答的个人故事。
《空山异人》剧照
一个在外打工多年的年轻人回到了人烟荒凉、风景荒凉的家乡。 这就像一场时间浩劫，连他儿时的家都成了废墟。 他陷入了完全陌生的境地，身不由己地卷入了一场抢劫，直至身亡而不自知。 从影片的片名《空中的陌生人》中，你就能感受到片中青山绿水间萦绕着浓浓如远古般的神秘气息。 整个故事的线索环环相扣，少年的归来似乎是一场罪孽所致：大哥去世、情人远嫁、哥哥被囚禁，甚至还有流浪山谷的骑手和鲁莽的人。该死的年轻人似乎因此而入狱。 影片一开始，一个回乡的年轻人睡在长途汽车站的长凳上。 头顶上挂着的电视播放着几天后他的尸体被丢弃在荒野的消息。 这种情况只发生在影片的最后——这是一个时间悖论。 这种矛盾不仅阐明了作者的立场，而且揭示了整个因果循环的命运：回家的路是一条不归路。 无论你如何选择，进入这个现实都是一条死路。 不可避免的命运。
或许，这是因为杨衡将自己迄今为止最黑暗的人生经历，悬置在一个看似古老的故事中，等待着人们的心悸和共情。 这也是一位生活在湘西的导演，对生活的现实有着深刻的体会，感觉如鲠在喉，一口不快的气息吐不出来。
《空山异人》剧照
与贾樟柯温柔多情的《山河故人》相比，《空山异人》对于腐朽中的人事无常更加坦诚，更加尖锐，也更加贴近个体生活。
没有一个雄心勃勃的创作者愿意将故事局限于规定的情境和时间和空间。 在《空山异人》中，杨恒塑造了一个缺乏生存目的的局外人。 重新进入游戏后的荒诞，也为这种荒诞超越现实层面的扑朔迷离、怪异埋下了伏笔。 超现实主义者半个多世纪前对“现实即超现实”的最终理解； 法国导演杜蒙“我从不关心现实”的艺术态度； 在这部影片中，人物、山水、旧事以新面孔和异端轶事的山水轮换，实现了中国山水画意境的融合，给观众一种疏离感。 也使得整个故事超越了地域和时空的限制，营造出更加浓郁的悲伤和戏剧色彩。 。 一刹那一景映照茫茫大漠的人生，山中一日穿越人间千年。 它让我们感觉自己处于冷热交替之中，我们被拉离了自己。 每一个已故的陌生人和每一个无家可归的鬼魂的悲伤面孔矛盾地侵入我们的记忆和情感。 由于不便剧透，影片中的故事细节（包括故事中包裹的一些有意义的小故事）不会详细讲述，但场景拍摄过程中的一些精彩之处可以分享。
在这部开创性的作品中，杨恒和他的相机比以往更多地使用推拉摇摄的调度和移动，力求在场景中呈现人与景融合的象征意义。 既保留了原有客观冷静的观察角度，又增加了发现、回忆等细节。 比如，河边一男一女的对话场景，是对古典爱情场景的戏仿，也是对人物心理的刻画； 与废弃教室的狼藉和破坏相比，男女主角头顶的讲台上一群孔雀一闪而过，仿佛重演了逝去的、遥不可及的美好青春； 相比于内心有缝隙的兄弟情，浓雾中倚崖的两棵怪树遥相呼应，傲然独立。 当影片在一个无所事事的酒鬼和陌生人的带领下漫步在古老的（或大部分是荒地）土地时，影片将人物与周围自然世界的模糊风景融为一体，就像一群在空旷的山谷中游荡的幽灵，讲述着他们的故事。 悲伤的前世今生。 结尾的暴力场面没有刀光闪烁、喊叫声，而是用精确的镜头节奏来编排和凸显摩托车男孩在美丽寂静的山林溪道中的凶猛愤怒和令人窒息的恐惧和破坏感。
这是一部可以一幅幅看、耐心咀嚼的电影。 也是一部让你看完之后久久不能释怀的电影。 尽管我看过太多《全景》的精彩结局，但我却没有像这一个这样令人难忘：两个少年被铐在警车里，脸色冰冷，略带疲倦，仿佛刚刚完成了一根神经。 - 网吧里的破坏性游戏。 每天回家路上游戏并没有什么新鲜事。 在他们身后，山谷一如既往的寂静，绿地荒芜。 一切已经发生和将要发生的事情，所有被禁锢的生命和青春，都将在单调的电视新闻播出后消失得无影无踪。
《空山异人》剧照
曾经有人问我，为什么杨恒的电影里的主角总是很少说话？
现在，我可以肯定地回答这个问题：在一个随时变化的陌生世界里，在一个风景不断变化的舞台上，你就像一个被错位的可怜演员，一个被拉出来的无名演员。的背景。 一个陌生人，惊慌地环顾四周空山求生记，孤独无助。 你要说哪部剧的台词？ 戏剧已经消失或已被取代。 除了无言以对、不知所措之外，你还能说什么来欺骗自己呢？
是的，存在主义者说。
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